敬华2016春拍 | 金石文字 铁划银钩



902

赵之谦(1829-1884)

隶书七言联

纸本对联

释文:横查晚渡碧涧口,道人晓出南屏山。

款识:寿伯尊兄法家正,集坡公句,赵之谦。

钤印:臣之谦(朱)、赵孺卿(朱)

鉴藏印:经心堂秘笈(朱)、赏(朱)、镇海徐氏经心堂珍藏(朱)、经心堂鉴赏(朱)

126×31 cm.×249 5/8×12 1/4 in.

每幅约3.9平尺

RMB: 420,000-520,000


作为碑派书风的继承者,赵之谦、李瑞清、徐三庚、马一浮、董作宾等大家追求的是一种质朴之美、刚健之美、雄强豪放之美,他们的书法中颇有一种“壮美”的风格。



676

董作宾(1895-1963)甲骨文八言联

纸本对联片

癸巳(1953 年)作

款识:天民先生正之。癸巳夏四月既望董作宾。

钤印:董作宾(朱)、彦堂(白)

出版:《艺潭挹珠——中国书画名家精品集(一)》P91,文化艺术出版社,2011年。

65.5×10.5 cm.×225 3/4×4 1/8每幅约0.7平尺

RMB: 85,000-100,000


从历史传承上来讲,崇碑思想在清代书坛上是一个全方位、多层次的完整体系,在创作上篆、隶、楷、行诸体全面复兴,开创了碑派书风的新面貌。当时,在理论上明确地提出碑学主张,并且利用大量碑刻资料重新解释书法的发展历史;在教育上改变了明代以前学书从法帖入手的传统,将北碑作为不二法门;为达到碑派书法的艺术效果,毛笔、宣纸等工具的性能也发生了改进。可以说,碑学在清代是一个有理论主张、有实践成果、有社会基础的完整艺术运动,而这一切都与当时的学术风气密不可分,这在中国书法史上是一个十分突出和典型的现象。



939

张伯英(1871-1949)行书七言联

纸本对聯

释文:雄鸡一声天下白,桃花满陌千里红。

款识:张伯英。

钤印:张伯英印(白)、勺圃(朱)

131×29 cm.×251 5/8×11 3/8 in.每幅约3.5平尺

RMB: 65,000-80,000


张伯英老人行书朴质秀逸,古拙自然,收夺人心魄之效。后又受康有为、包世臣等金石学派影响,精习《龙门二十品》、《张玄墓志》等北碑,骨格凛然,超凡拔萃,下笔万毫齐力,圆满峻发,点画所到之处,极具朝揖相让之法。笔笔中实,字字气满,凝重含蓄,既不泥古,亦不媚今,富于创新,又甚有法度。张伯英写摒弃了魏碑生硬的形骸,把北碑的形式咀嚼消化,从中抽取出真正的精髓内容,以这精髓内容为起点,去构筑自己的形势风格。可以说,张伯英的“碑面”,是对清代碑学传统作了内在的提取与对表面形式作了脱胎换骨以后的结果。 



946

马一浮(1883-1967)行书五言联

纸本对联

丙戌(1946 年)作

释文:高天池阁静,空宇风霜交。

款识:丙戌冬,集韦江洲句,蠲叟。

钤印:蠲叟(朱)、茂陵马氏(白)

132×33 cm.×252×13 in.每幅约4平尺

RMB: 80,000-120,000


相比之下,马一浮行书清新俊丽,秀而不媚,内涵极其丰富。他的字精密峻拔,幽雅清丽,恬静飘逸,气韵生动,具有淳厚的书卷味气息,脱尽松弱妩媚之气。其作品章法清新,字内紧而间距宽,意境清远、空灵。字体间架老辣雄强,横画多呈上翻之势,似淡拘成法,拙中寓巧,气格高古,用笔痛快沉着,越是枯处,越见厚劲,气韵醇厚,具有儒者气象。究其源流乃立足于右军的《兰亭》、《圣教》二帖,并以此为主架,用北魏碑书强其筋骨,在长期的书写实践中,形成独特的风格。



936

李瑞清(1867-1920)隶书五言联

纸本对联

庚申(1920 年)作

释文:刻石登太华,摩云封岱宗。

款识:集华山庙碑字以五凤砖笔法为之。庚申四月,清道人。

钤印:阿某(朱)、清道人(朱)、黄龙砚斋(白)、炬仑万枯(白)

161×36 cm.×263 3/8×14 1/8 in.每幅约5.3平尺

RMB: 50,000-70,000


另一方面,赵之谦、李瑞清等在隶书上的融会贯通和竟相出新,这样一批个性成熟、风格卓著的隶书大家堪为碑派隶书的典型。他们在把握汉隶用笔凝重苍劲和字形的方整端庄的前提下,加入运笔的顿挫涩行和用笔的浓湿丰腆特点,广采博参,融会贯通而出手不凡,赵之谦则取法邓派从中汲取婉转飘动的意趣,并将隶书笔意渗入其中,字形方圆互用,用笔灵活劲健,一扫当时呆板纤弱、单调雷同的积习,追求线条的节奏感和流动性,从而更加生动和娴熟,具有强烈的书写意趣。



890

赵之琛、吴廷康临碑铭

纸本镜片二张

丙午(1846 年)作

款识:一、子伊大兄属临。道光丙午十二月。次闲。钤印:赵都尉(白)

二、汉铜鉴铭。子伊一兄大人属作隶右二种就政。吴廷康。钤印:元生(朱)、赞甫(朱)、金石癖(白)

鉴藏印:曾藏石庐(白)、谦和堂心赏(朱)

27×39 cm.×210 5/8×15 3/8 in.每幅约1.0平尺

RMB: 38,000-50,000



891

张石园(1898-1959)手拓克敦铭

俞原(1874-1922)补绘湖石花卉

设色纸本立轴

壬戌(1922 年)作

款识:春水草堂近得克敦铭有鸟丝界奇器也。丐石园手拓,翠墨精能,为近今圣手。此石园索余补图,乃移铭於石,以为金石之交。壬戌六月既望新秋,残暑犹骄,挥汗记之。归安俞原。钤印:归安俞原(白)、语霜(朱)

题跋:克为周臣钟鼎之外又有敦彝,是一有功之臣。近人释为高克,邾克。郭克,皆非也。是器有界格多。克鼎中二器同制为彝,非敦。语霜得此克以墨本为遗,乃不一年即逝世,此器不知落於何人之手。语霜於金石非专家,而画手之作,然恣肆之中仍有法度。石园仁兄糸行家,必否余言为谬也。丁卯十月,适庐邹寿祺记於海上之长风庐。钤印:驱安适庐(朱)

119×61 cm.46 7/8×24 in.约6.7平尺

RMB: 75,000-80,000



937

曾熙(1861-1930)隶书六言联

己未(1919 年)作

笺纸 对联片

释文:峡谷危崖常驻,清风明月为缘。

款识:集西狭颂字,己未秋曾熙。

钤印:曾熙之印(白)、农髯(朱)、闲居习古不交当世(朱)、游天戏海之廔(白)

169×35 cm.×266 1/2×13 3/4 in.每幅约5.4平尺

RMB: 48,000-58,000



944

徐三庚(1826-1890)隶书

纸本四条屏

释文:丹阳徐濒江门,擅画窠石、水仙、薄冰、残雪,时见嫣然。赵㜽固九十三茎画法江门深得之。汀州华秋岳侨居吾乡,相对皆白首矣。甞画兰草,纸卷卷长五丈者,一爚饭倾便了能事。清而不媚,况聱幽香散空中谷。二老每遇古林茶话,各出所製誇眎,予恨不能其后尘殹。今年六月予曶尔画竹,竹亦不恶。颇为二老欢赏。於公间云:宋李息斋无此题记数行殹。近日曶家沱头风露。盖世上人可不必画。必欲泼墨涂瀎,只好悬诸葱肆。供拾苓通者作息肩之观殹。在坐者鲍景熙殹。

款识:录百二砚田富翁题竹跋,似孚贞尊兄大人雅正画。袖海徐三庚。

钤印:袖海书画之印(朱)、徐三庚(白)

出版:《书与画》P68,上海书画出版社,2011.8期。

116×32 cm.×445 5/8×12 5/8 in.每幅约3.4平尺

RMB: 80,000-120,000


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